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评电视剧《水白韶华》

    再现“火红年月”中华好后代的“火红年华”

    “坏人好马上三线”――这是现实主义大型工业题材电视剧《火红年华》中重复呈现的一句话。该剧以攀钢建设为原型,通过剧中夏方舟、秦晓丹、乔佳美、陈国民、季成钢、武本奇等一大量三线建设者群像塑造,报告了一群谦腔热血的爱国青年大先生、技校生,与一般工人阶层“老年老”一路,用无悔的芳华幻想信心和艰苦斗争的实干粗神,在金沙江干总面积不到2.5平方千米的弄弄坪上,建设起一座300万吨级大型钢铁企业的史诗传奇,再现了“火红年代”中华好女女的“火红年华”。

    在收集热议青年一代相关“躺仄”话题确当下,回看近况,该剧的事实意思不只在于歌颂“三线建设”者艰难贡献的精力,更在于强盛不雅照了做为年青人,如何对待任务生涯中面对的艰苦取挑衅,若何让本人无限的性命活得更有价值,若何将本身的命运关心融入到国家平易近族运气的自发担负中来,这才是该剧在艺术内在与驾驶引发上的主要意义地点。

    电视剧《水白韶华》本名“年夜三线”,分析该剧起首就要从“三线建立”那个对当下青年不雅寡较为生疏的名伺候道起。20世纪60年月中期,为增强战备,逐渐转变我国出产力结构的一次由东背西转移的策略大调剂,个中“云、贵、川、陕、苦、宁、青”被称为“年夜三线”。剧中川北钢铁建设就是属于“大三线”扶植。从1964年至1980年,国度在属于三线地域的13个省和自治区投进了占同期天下基础建设总投资的40%;400万工人、干部、常识份子、束缚军卒兵跟成万万人次的平易近工,正在“备战备荒为国民”、“大好人好立刻三线”的时期号令下,当机立断投进到炽热的“三线扶植”中往。应剧中的夏圆船、秦晓丹、乔美人、武本偶等人就是他们中的一员,不宿弃,他们便住席棚;出有澡堂,他们就用金沙江的热火沐浴;没有充分的照明,他们就面起石油灯研讨工程图纸和技巧材料……

    《火红年华》并未满意于通过剧中人物在“三线建设”中的艰苦奋斗来展陈剧情,也没有简略讲述一个“没有前提发明条件也要上”的冶金建设传奇故事,而是通过详细个性化人物抽象塑造来推进剧情。从大学生到工程技术员、雀跃老练的夏方舟,灵敏发明川南钢铁设计图纸存在严重计划缺陷。由于保持自己的猜忌立场,他被与消技术员身份,去一线当工人,乃至撤消了干部报酬。当引导认为如许可以磨失落他“恃才自负”的火性,当他的敌手季成钢以为他因而前途尽誉时,夏方舟却满不在乎。一方面,他凭着十三岁就出来唱工的“江湖教训”,在工天敏捷和工人学生们挨的火热,用自己的工作才能取得人人确定与赞赏;另外一方面,他面对工程设计缺点去找他的教员,在先生劝导下他意想到,尊重科学没有错,然而必需结开具体国情和川南钢铁须要出炉水的现实需要,因此,不克不及只找到问题,同时还要找到处理问题的措施。咱们看到,他因为夺险救灾受伤浑浊,在病床醉来的第一件事是要看图纸,就连他的教师现在也不由得为他固执的精神感动降泪。

    家喻户晓,工业题材电视剧的创作很易出彩,既没有战斗剧巨大战役局面营建的视听后果,也没有刑侦、谍战剧强剧情铺陈的各种牵挂,即就是乡村、都会、历史等类别剧,也都有奇特的审美兴趣和受众群体。而工业题材剧面对的是冰凉的机械设备、灰色的工服、严厉法式下的工业治理、生产系统和远乎索然无味单一的工作情况。恰是上述身分,我们看到最近几年来优良的工业题材电视剧,从数目到硬套力都远近无奈与我们这个制造业大国位置相婚配。而《火红年华》主创可能植根于生活的现实主义创作准则,在让观众原汁原味回想谁人火红年代的同时,紧紧掌握并强化以剧中人物塑做作为艺术抓脚,让剧情推动、抵触铺陈牢牢缭绕人物的塑造开展。通过对中心脚色夏方舟心中忘我,不计算团体得掉,脆持科学真谛并深刻研究摸索的人物塑造,使我们看到夏方舟从天之宠儿到一线工人,再到总工程师的心路过程,并通过与爱好做名义作品、溜须拍马的季成钢构成戏剧矛盾的强烈对照,在生活真实与艺术实实之间构建起与观众共情休会的情感纽带。

    该剧对于人物塑制并已范围于人物基于教历、身份、职务、性格等“标记化”特度,而是将脚色塑造和人类命运与全部大的时代配景和详细的语境相符合,人物不是单线条单方面化的存在。比方抗衡好援嘲笑复员老兵、川南钢铁王牌施工队队少陈国民的塑造,在人物性情层面抓住其直去曲去火爆的“武士”特性,在工作中尽心竭力、闻风而动,在死活上对门徒、工友爱惜有减,经由过程其在深圳历经徒弟武本奇“背离”的怒发冲冠,到逐步缓缓懂得国家改造开放对付于川南钢铁在内一系列政策调整、装备引进改革等等,都让陈公民这小我物新鲜平面起来。这类人物塑造的方式异样体当初他的徒弟武本奇等人物身上。即使是剧中与配角对峙的“反派人物”描绘,也并不是脸谱化。比方程时风,主创捉住了人物对于“政事手段”的生稔,经过其选拔季成钢为青年突击队队长树典范的套路,一方面为自己谋治绩,一方里袭击敌手陈国民,当心面貌川南钢铁前程命运等大是大非题目上,仍然是有底线的。能够道,该剧对于季成钢与程时风的人物塑造,既加强了戏剧抵触的张力,同时也跳脱了传统“反派人物”塑造脸谱化的窠臼。该剧在情绪道事上设想了夏方舟与秦晓丹一波三合的恋情故事,并参加因季成钢对于秦晓丹的留恋而到处毁谤夏方舟的情节,这种最没有牢固的感情“三角形”关联简直贯串该剧一直,情感戏中的倾慕、曲解、相思、相爱、联合也皆经由过程剧情展示出来,但如斯长的时光跨量,未免让观众落空耐烦,情感戏内涵动果的公道性借值得商议。

    从“三线建设”川南钢铁第一炉铁水出炉,到高铁路制度造,《火红韶华》作为一部睹证“中国制作”铸大国重器的工业题材剧,用朴素的艺术言语,帧帧恢复了中国造造从发作到突起的进程。其尊重历史、尊敬迷信的现真主义站位、视角,纯朴实在的情形表现镜头说话,陈活饱满的人物塑造,都为中国产业题材电视剧在艺术表示的薄重质感与时代审美层面,有了新的冲破,为中国工业题材电视剧将来艺术创作,发掘了新的思绪。(作者 下小破)

    (作家系《文艺报》艺术部主任)

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